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寫下這個題目，是由《三叟集》引起的。故鄉(xiāng)翼城有三個頗具名氣的老作家，一個是詩人兼劇作家王吉文，一個是戲劇家兼散文家李廷璽，還有一個是小說家兼劇作家趙文臺。他們?nèi)齻€雖都已到了耄耋之年，卻仍壯心不已，經(jīng)過一年多努力，于新近合作出版了一部洋洋80多萬字的著作《三叟集》。出版后幾經(jīng)周轉(zhuǎn)，他們就托人把這部傾注著半個世紀的心血之作，送給我這個外地游子。當我飽含激情幾乎是一口氣讀完這些洋溢著家鄉(xiāng)氣息的文字的時候，字里行間一股股師徒之間的濃濃深情涌上心頭，尤其是當年三位師長般的老作家，耳提面命手把手地引領著我一步步走進文學殿堂的情景，更是令我難以忘懷。
    我有幸結(jié)識三位文學師長，還是上個世紀七十年代的事。那時我剛剛參加工作，在縣里的建筑公司當工人。不甘心命運擺布的我，便利用業(yè)余時間拿起手中的筆，開始踏上了艱辛的文學創(chuàng)作之路。寫詩，寫戲劇本子，寫散文……雖然涂鴉般地寫了不少，卻一篇也沒有變成鉛字。正當我懷疑自己的文學才能，甚至灰心喪氣準備放棄的時候，縣文化局和文化館通知名不見經(jīng)傳的我，參加他們舉行的作品討論會。會上我認識了我心中仰慕已久的三位老作家。我清楚的記得我寫的那首短詩《老師傅》，引起了王吉文老師的關注。雖然那首小詩還顯得很稚嫩，但字里行間卻充滿了對工人師傅的無限深情和對建筑工人生活的深深摯愛。大名鼎鼎的王吉文老師鼓勵我說，你很有生活底子，這是文學創(chuàng)作最難能可貴的，好好挖掘生活吧！后來，王老師還親自動筆進行了修改潤飾，發(fā)表在《翼城文藝》上。那雖然是短暫的一次筆會，那雖然只是一首短詩，我卻從此感悟到詩的真諦，領受到詩人的真誠點撥，而一發(fā)不可收拾，開始不斷地寫詩，發(fā)表詩。
    小時候我就喜歡看戲，常常跟著父親到外村逛廟會看大戲。我常常迷戀于曲折動人的戲劇故事之中。有一次，五六歲的我居然獨自一人星夜去幾里之外看戲，害得家人到處找。我與戲劇家李廷璽老師的相識相交，就像戲劇故事一樣充滿著戲劇性。認識李老師的時候，正是他寫的大型現(xiàn)代戲《向陽坡》唱紅的時候。我就像著迷了似的，劇團在哪里演戲我就跟到哪里看李老師寫的《向陽坡》。那曲折的劇情，激揚的唱詞，樸實的道白，加之動人心魄的表演，像磁鐵一樣深深吸引著我！于是，我就產(chǎn)生了寫戲的念頭。我的戲劇處女作《一把瓦刀》就是那個時候深受李老師的影響寫就的。雖然那只是一幕很不成熟的習作，同樣引起當紅劇作家李老師的重視，他鼓勵我說，你語言幽默，還會編故事，生活底子厚實，就好好努力吧！就這樣，我從此喜歡上了戲劇寫作，每每縣里和地區(qū)召開文學作品討論會，李老師都推薦我參加戲劇組。
    在戲劇組，我又結(jié)識了小說家兼戲劇家趙文臺。趙老師雖然沒有給我的作品修改過一個字，但他的言行卻對我產(chǎn)生了很大的影響。每每開作品討論會，趙老師那風趣詼諧的發(fā)言，從他口中流淌出來的那些妙趣橫生的故事，尤其是他對農(nóng)村生活的熟悉，對農(nóng)民群眾溫暖痛癢細致入微的了解，總是給我留下難忘的印象?；蛟S就是他這些潛移默化的“誘惑”，使我深深迷戀上了戲劇創(chuàng)作……
    我的文學生涯是充滿坎坷和荊棘的。在翼城與三位老作家相識相處相交的那些年月，真的使我受益匪淺！三位老作家那種慧眼識金、珍惜人才、竭力培育、鼓勵上進的無私而博大的胸襟令我敬仰感佩，并從中獲益！
    三位老作家特別善于發(fā)現(xiàn)和珍惜人才，加以培養(yǎng)和提攜。他們每發(fā)現(xiàn)一個有培養(yǎng)前途的文學青年，比他們自己的孩子看得還重要；每看到這些青年發(fā)表了新作品的時候，比他們自己發(fā)表了作品還要高興。三位老作家對我就是這樣一種感情與關愛。后來在三位老作家的精心培育和引導下，我的寫作水平不斷得到提高，每發(fā)表一篇，他們都要鼓勵一番。上個世紀七八十年代，我接連寫了《一心為農(nóng)》《下鄉(xiāng)路上》《賣豬記》《一車芝麻》等劇本。之前，他們都幫我構(gòu)思；中間，又一字一句給予修改；之后，不是幫助發(fā)表，就是推薦給宣傳隊演出。那種誨人不倦和竭力幫扶的情景，至今令我難忘！后來，當我得知在他們的扶掖、推動下，現(xiàn)在家鄉(xiāng)居然有三百多農(nóng)民詩友，在各種報刊發(fā)表作品，出版詩集五十余種，有幾十個村成為遠近聞名的詩歌村的消息，我為我的家鄉(xiāng)能有他們這樣的老作家而感到慶幸與自豪！
    三位老作家雖然博學多才，久負盛名，卻平易近人，虛懷若谷，從不擺什么大腕架子，從不事張揚，趨利若騖。這種德藝雙馨的品行，與時下那些動輒就冠以“著名”、甚至張口就要成百上千萬“出場費”的所謂名流相比，不是顯得更為難能可貴嗎？八十年代中葉，趙文臺、王吉文合作的大型現(xiàn)代琴劇《家風》，演出超千場，一時轟動城鄉(xiāng)。謙虛的二位老作家卻找到我，吩咐寫一篇戲劇評論。我一時受寵若驚，不知如何下筆。他們就帶我到琴劇團體驗生活，還安排劇團為我專場演出，召開座談會。后來，我寫了一篇萬余字的劇評，發(fā)表在《山西文藝界報》上，不僅受到圈內(nèi)人士的好評，而且得到兩位老師的贊許。
    三位老作家對文學情有獨鐘，始終如一，孜孜以求，活到老、學到老、寫到老的敬業(yè)精神，更是值得我們這些后來者永遠學習、傳承、發(fā)揚的無價之寶和精神財富。當我悉心欣賞和品味《三叟集》上、中、下三卷的時候，不禁心潮澎湃，激動不已；當我掩卷深思其中的語言、情節(jié)、文思的時候，他們的音容笑貌、言談舉止，乃至當年他們閉門苦讀，奮筆疾書的身影，就像銘刻于腦際久久揮之不去！記得有一次，我去請教李廷璽老師，哪里都找不見他。后來知情人才告訴我他的下落。當我找見他的時候，他正一個人關在車站旅社，埋頭創(chuàng)作。我真不忍心打攪他，他卻淡然一笑，一輩子就是這樣過來的，沒什么！有誰知道，他這簡潔樸實的一句話語背后，隱藏著幾多心血幾多苦思幾多煎熬幾多勞頓！
    這樣的情景同樣發(fā)生在另外兩位老作家身上。八二、八三年，我借調(diào)省里參與《山西農(nóng)民報》改革，協(xié)助編輯《鄉(xiāng)鎮(zhèn)企業(yè)》專版。有一次，負責文藝版的杜編輯忽然告訴我，你老家的趙文臺寫了篇一袋煙小說《話把子新聞》，很有生活氣息，語言詼諧幽默，思想性也很強。我趕快找來新出版的報紙，先睹為快，一種甘之如飴的感覺油然而生！
    趙文臺老師一生從教一生沒有離開過鄉(xiāng)村和農(nóng)民，他對他所在的農(nóng)村和農(nóng)民太熟悉太了解了。他筆下塑造的農(nóng)村人物一個個活靈活現(xiàn)，成了新時代農(nóng)民形象的典型縮影，他出版的描繪農(nóng)村的《文臺小說選》、《文臺詩歌選》、《文臺楹聯(lián)選》及與王吉文合作出版的戲劇集《家風》、影視劇本《慈情》等，在很長時間里成為農(nóng)村新風尚教育難得的好教材。試想，如果不是如此他們創(chuàng)作的反映農(nóng)村孝敬老人新風尚的琴劇《家風》，在一度文化失落的情況下，能連演超千場嗎？
    我已離開家鄉(xiāng)二十多年了，三位老作家搜集在《三叟集》里的作品，雖然曾經(jīng)拜讀過不少，但有好些新作我還是頭一次欣賞，感到特別新鮮和親切。比如，王吉文的故事選里的《宰相田文鏡》，就是寫我的出生地開化村的事。如果他不老當益壯下功夫深入采訪，怎么能從茫茫的歷史滄海里捕捉到那么豐富的歷史細節(jié)呢？還有李廷璽的散文選中描寫的老縣長、著名企業(yè)家、灌區(qū)主任、公司經(jīng)理等我所耳熟能詳?shù)娜宋?，一個個活靈活現(xiàn)躍然紙上。如果他沒有鍥而不舍的追求，又怎么能把人寫得那么感人肺腑呢？
    《三叟集》的出版發(fā)行，或許是對三位老作家整整半個多世紀文學人生軌跡的完美總結(jié)，它更是家鄉(xiāng)翼城乃至山西文壇上三棵常青樹的真實寫照與歷史性記錄！

（夏全發(fā)）