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胡志弘
“精”、“氣”、“神”這三個字來源于道家內(nèi)丹學說。后來，人們把“精”闡述為經(jīng)過精心提煉或挑選的精華；“氣”即人的精神狀態(tài)；“神”為人的精神和光彩。
那么，新聞創(chuàng)作中的“精”、“氣”、“神”又是什么呢？
“精”即新聞語言的簡練
簡練，是新聞語言應該擁有的第一素質(zhì)。在不長的篇幅內(nèi)把事件描述得言簡意賅，也是記者的第一基本功。
薄報時代，報紙發(fā)稿周期長，時效性弱，但記者編輯對文字的要求卻是精益求精。進入高速發(fā)展的厚報時代后，報紙版面數(shù)急長、發(fā)稿量劇增，對文字的推敲也隨之弱化。汶川地震期間，各地紙媒采寫了大量新聞，其中《浙江日報》記者王瀛波的一篇特寫《親愛的小孩，明天你不要哭泣》給我留下了深刻印象。全文僅600余字，記者用白描之法刻畫出了一名災區(qū)10歲女孩的成熟、痛苦和堅毅：
女孩反問我從哪里來。得到回答后，她說：“叔叔真辛苦，大老遠跑來采訪，災區(qū)人民應該感謝你?！?
給她錢，女孩堅決不要。給她餅干，女孩默默收下，交給奶奶。
“還需要什么？”
“不要了?！?
“真的不要什么了？”
女孩抬起頭看著我，眼神平靜得讓人心痛。過了許久，她說，“我想上學?！?
兩顆眼淚從女孩的眼睛里流出來。突然，一聲長長的哭泣撕心裂肺地響起：“我想學校早點開學，我好想念書！”
簡潔是一種美，更是一種力量，能撞擊人們的心扉。
“氣”為文章之氣韻
中國傳統(tǒng)藝術(shù)都講究“氣韻”兩字。我認為新聞創(chuàng)作中的“氣韻”就是用語之趣味、行文之生動、細節(jié)之傳神、節(jié)奏之跌宕。把新聞講得生動、通俗、形象是都市報的生存之道，當然這些是建立在簡練基礎(chǔ)上的。
在信息發(fā)布多元化的時代，其實已經(jīng)沒有什么獨家新聞，想出奇制勝，講究文章之氣韻生動，無疑是一招。大家都知道，有兩種新聞很難寫，一是會議新聞，很難出現(xiàn)新突破；二是氣象新聞，年年唱四季歌，寫不出新意。新聞作品“氣韻”兩字，在這兩類新聞中最難體現(xiàn)。而《錢江晚報》記者韓曉軍寫的氣象新聞，寫“天”又跳出“天”，融入了景、情、人而顯得氣韻生動。她在2007年的初秋時節(jié)寫了數(shù)篇秋日新聞，讀來如詩。
《最后的西子荷》——
白霧籠罩的清晨，夕陽疊翠的傍晚均是賞殘荷的好時間，當然最佳意境還是“留得殘荷聽雨聲”。
2007年第一場霜打下來之后，園林部門就要對湖面上的殘荷進行大規(guī)模清理，最后只會留下北山街親水平臺、葛嶺車站附近的兩三畝。這時，有心人可以一賞殘荷了。
文章的氣韻其實來自作者自身的修養(yǎng)和素質(zhì)，沒有內(nèi)在之“氣”就沒有外在之“韻”。老一代的新聞人早就說過，記者要成為一個雜家，這其實告訴我們，沒有多方面知識的積累和熏陶，是不可能成為一名好記者的。
“神”是內(nèi)在的人文氣質(zhì)
簡潔是基礎(chǔ)，氣韻是升華，有人文氣質(zhì)則是至高境界了。文章貴在有思想有觀點。否則再華麗的文章也是無骨之軀。
2007年《錢江晚報》刊出了7個版的《丁亥夏?7個人的盤中餐》系列報道，記者走進城市深處，坐在不同人群的餐桌邊，記錄“菜價上漲”這四個字折射在每一碗菜、每一張餐桌上的不同表情和相同的心事。于是，四川民工楊清海把早餐中的肉包子換成了實心饅頭，他要把錢寄回老家；低保戶沈愛青把自己買菜的最高限額定為10塊錢，動用全部智慧將10塊錢全都花在刀刃上；71歲的家庭主婦虞秀珍拎菜藍子的手比以往更堅定，“一定要吃得跟從前一樣好。”否則，“生了病怎么辦？看病的錢可是比菜錢貴多了。”……文章寫出了憂慮和樂觀以及每一張餐桌背后的韌性和智慧。文章告訴我們，生活并不容易，這不是漲價后才有的命題，而小人物的生存命題則是這個時代人文關(guān)注的焦點。這樣的文章，唯平實足矣，平實背后的人性光輝就足以打動每一位讀者。   （據(jù)《中國新聞出版網(wǎng)》）