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在煙臺大劇院觀看由總政歌舞團演出的舞劇《鐵道游擊隊》，編劇趙大鳴，作曲趙季平，總編導(dǎo)楊笑陽。這部舞劇表現(xiàn)的是抗日戰(zhàn)爭時期，黨領(lǐng)導(dǎo)下的不斷發(fā)展壯大的鐵道游擊隊，在山東魯南地區(qū)的鐵路線上，機智勇猛地打擊日寇的故事。

《鐵道游擊隊》是上世紀(jì)的紅色經(jīng)典，用舞蹈這種肢體語言形式來反映，在國內(nèi)還是頭一回。看過演出后，應(yīng)當(dāng)承認(rèn)，舞劇來改編這部小說是天作之和。全劇時間115分鐘，演出酣暢奔放，一氣呵成，舞臺畫面精美，音樂震撼人心，編排創(chuàng)意精奇，舞蹈技術(shù)含量飽滿，表現(xiàn)出中國民族舞劇的高水平。興奮之余，冷靜思考，該劇的創(chuàng)作有幾個頗能啟發(fā)人的地方：

一、舞劇首當(dāng)其沖的要務(wù)還是要把故事講精彩。《鐵道游擊隊》的劇作者從一部長篇小說中截取可舞的素材，這把手術(shù)刀是精準(zhǔn)的。舞劇不同于其他藝術(shù)門類，文本創(chuàng)作需惜字如金，以少少語，言多多事，在有限的時間內(nèi)把故事講清楚。舞劇的大忌是模糊不清，瞎咧咧。

二、編導(dǎo)的觀念在發(fā)生嬗變。從上世紀(jì)八十年代迄今，經(jīng)過仿古舞、風(fēng)俗舞等幾次間歇性的持續(xù)沖鋒后，國內(nèi)民族舞劇的創(chuàng)作有了不小的突破，一批優(yōu)秀劇目出現(xiàn)在舞臺上。例如舞劇《一把酸棗》，既能講清楚一個完整的故事，又能用肢體語言表達(dá)很強的思想性。這個突破為舞劇拓寬了表現(xiàn)天地。它不再死守住框框里那點純粹元素做文章，孤芳自賞，而是海納百川，表現(xiàn)的觸覺在擴張，題材在豐富，肢體語言的講述功能在強化，不再滿足或不屑于僅僅發(fā)揮情緒的宣泄。當(dāng)然，《一把酸棗》的編導(dǎo)由于有十分強烈的表達(dá)思想深度的愿望，棄再現(xiàn)講述方式不用，加大抽象、概括的表現(xiàn)，這樣的舞臺場面會自覺傾向于重復(fù)的強調(diào)上，希望通過加重某段情緒宣泄，達(dá)到自己內(nèi)心的訴求。這種具有探索精神的作品，主觀個性必然十分突出，講究奇崛，追求細(xì)雨潤無聲，演出的節(jié)奏會時不時黏稠舒緩，劇場里少耐性的觀眾就會提意見了，表示看不懂或嫌情節(jié)推進(jìn)太慢?！惰F道游擊隊》的編導(dǎo)楊笑陽顯然注意到這種現(xiàn)象，他說自己編舞時心中片刻不離觀眾，特別是八九十年代出生的年輕人，要研究他們的欣賞審美趣味。《鐵道游擊隊》的前半部分編排，就是集中精力把故事講精彩，后面再放進(jìn)自己的思想，在限制的框架內(nèi)盡興釋放個性和氣味,在潮流中顯示自己的定力。

三、編導(dǎo)手法更加靈活多樣，展示性強，可視性強。比如：為表現(xiàn)日本鬼子掃蕩游擊區(qū)，老百姓驚恐的逃亡，編導(dǎo)就加入現(xiàn)代舞的元素，讓群眾演員在臺上重復(fù)奔跑，強化臉部表情，把內(nèi)心的害怕最真實、最大化傳遞出來，形成恐怖氛圍。再比如：“打洋行”和“打票車”兩段高難度的舞蹈，編導(dǎo)用了不少戲曲元素，還吸收了音樂劇技法。一句話，一切藝術(shù)手段皆能為我所用。

我們有時看舞劇演出，時候一長印象就會淡去，可其中精美的雙人舞畫面往往會潛伏下來，時不時在心里繚亂。這緣于舞劇是舞蹈的藝術(shù)，雙人舞更是舞劇刻畫人物的核心。如果雙人舞表達(dá)模糊或沒有個性，全劇就扎眼、咯生，灰不溜秋的?！惰F道游擊隊》的雙人舞有兩對。一對是小坡與梅尼，年輕的生命似怒放的鮮花，他們的愛是朦朧的、羞怯的、帶著一點野味，本真的幸福感，甜在里面美在外面，美的好燦爛，像一籃新摘的紅櫻桃，水氣泱泱的。這里面編導(dǎo)摻進(jìn)了一點浪漫色彩，為什么要理想化，因為想留住一點美的、永恒的東西。前頭越飽滿的表現(xiàn)，后面的死才能震撼人心。

劇中另一對雙人舞是劉洪與芳林嫂，兩人由共同信念而相吸相愛。與小坡、梅尼比，他們已進(jìn)入中年，愛情表述非常含蓄。編導(dǎo)在設(shè)計舞段時，力求減去多余的肉和脂肪，能不說的就不說，脫去華麗衣衫，露出舞蹈樸素。能看出來，這段美得不沾土的雙人舞，寄托了編導(dǎo)的理想。一般來說，遙遠(yuǎn)了才有詩意，所以把視覺拉遠(yuǎn)，讓感情走進(jìn)來，這樣詩意就產(chǎn)生了;一般來說，安詳?shù)牟庞性娨?，所以使動的瞬間靜止，靜靜的震撼更難，也更可貴;一般來說，側(cè)面的才有詩意，所以有明有暗，若隱若現(xiàn)。

舞蹈的美不是一個動作接一個動作，而在動作與動作之間的關(guān)系。楊笑陽告訴我們，這對雙人舞是舞劇的重要穴位，非咬牙切齒的想才行，編排時先后改了十五稿，就是要把所有的能量投放進(jìn)一段舞蹈里，讓觀眾一次性的欣賞，能有個豐厚的收獲。

表現(xiàn)戰(zhàn)爭題材，舞臺藝術(shù)一般要盡力避開正面格斗場面，多是擇取一角來展現(xiàn)。《鐵道游擊隊》也是走的這條路，把日本兵場面都處理成背景，始終給人沉重森冷的壓迫感。全劇只讓一個日本軍官穿插事件當(dāng)中，以少勝多，舞臺呈現(xiàn)不亂、不爆?！惰F道游擊隊》十分強調(diào)細(xì)節(jié)的暗示性。比如：第一場日本軍官搜查炭場，細(xì)節(jié)聚焦在一把日本軍刀上，出鞘還鞘、還鞘出鞘，既表示了日本人的疑心升上落下，又能將游擊隊員的武功技巧因這個細(xì)節(jié)盡性施展?！惰F道游擊隊》的可貴還在于有極強的探索愿望，讓人看到舞劇還有很寬廣的領(lǐng)域可以去施展，用肢體語言同樣能夠解剖復(fù)雜事物，因而承載當(dāng)代的信息加大，這樣便能把不同層次的觀眾吸進(jìn)劇場。

《鐵道游擊隊》的成功不僅為舞蹈界提供了借鑒經(jīng)驗，也為戲曲創(chuàng)新提供了范本。

 

王軍(作者系市文化廣電新聞出版局副局長)