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　　臨汾新聞網(wǎng)訊 幕落音未絕，曲終人未散。日前，蒲劇《昭君出塞》在梨園堂首演、驚艷亮相，這部由臨汾市小梅花蒲劇藝術(shù)培訓(xùn)中心一級演員程雅琨領(lǐng)銜主演的移植改編劇目，已然成為平陽戲迷心頭縈繞不絕的旋律。

　　《昭君出塞》原為京劇尚派代表作，以“文戲武唱”聞名。此劇目由臨汾市小梅花蒲劇藝術(shù)培訓(xùn)中心傾力創(chuàng)作、大膽創(chuàng)新移植，將晉南蒲劇的高亢激越與尚派藝術(shù)的剛健婀娜相融合。領(lǐng)銜主演程雅琨在談及創(chuàng)作初衷時表示：“我們不是簡單地把京劇換成蒲劇唱，而是要用蒲劇的‘魂’來重塑昭君的‘形’。蒲劇的慷慨悲壯，和昭君遠嫁塞外、心懷家國的悲情，骨子里是相通的?！?/p>

　　程雅琨飾演的昭君，既保留了原作“佳人烈馬”的寫意美學(xué)，又通過蒲劇特有的“跑馬”身段、高亢激越的唱腔，賦予角色新的生命力。戲迷郭東明感嘆：“女主角演的昭君，傷心是傷心，可一點兒不軟塌塌，柔中帶剛!特別是騎馬趕路那段，腳下快得跟風(fēng)似的，可上身那叫一個穩(wěn)當(dāng)、有派頭，看得人心里揪著，又覺得真帶勁!”

　　程雅琨的表演被戲迷譽為“形神雙絕”。蒲劇的水袖運用講究“甩、抖、抓、繞”，風(fēng)格外放潑辣。在表現(xiàn)風(fēng)沙阻路、悲憤難平、思鄉(xiāng)情切時，她沒有刻意追求傳統(tǒng)水袖功的夸張效果，而是以看似不經(jīng)意的抓、甩、抖、繞，精準(zhǔn)外化出昭君內(nèi)心綿綿不絕的愁緒，極具視覺沖擊力和情感宣泄力，引來滿堂喝彩。程雅琨分享了對這一處理的思考：“水袖是心緒的外化。面對風(fēng)沙和離愁，昭君不是一味地抗?fàn)?，而是堅韌地承受。我用的是蒲劇的技法，但收斂了外放的‘火氣’，更多是‘收著演’，讓水袖的每一次抖動、纏繞，都像她心底無聲的嘆息和掙扎?！?/p>

　　劇中，搭檔孔祥波(飾馬夫)憑借“串小翻”“旋子”“撲虎”等高難度技巧的精準(zhǔn)演繹，將路途艱險與烈馬難馭展現(xiàn)得淋漓盡致。他與程雅琨一動一靜，一武一文，配合默契，極大地增強了舞臺的緊張感和戲劇張力，有力烘托出昭君的“行路難”。

　　宋志勇(飾王龍)的表演沉穩(wěn)細膩，情感真摯。他通過眼神、身段和唱念，傳遞出角色(御弟)對昭君的關(guān)切、不舍以及面對困境時的憂慮，雖非絕對主角，卻為全劇增添了厚重的情感層次，是不可或缺的“綠葉”。

　　此次移植既尊重經(jīng)典內(nèi)核，又立足蒲劇本體，為地方戲傳承發(fā)展提供了新思路。程雅琨也分享了創(chuàng)作感悟：“移植經(jīng)典，最難也最有價值的，是找到蒲劇語匯和人物靈魂的契合點。每一次排練，都在琢磨，這個身段、這句唱腔，用蒲劇的方式表達，希望更能戳中觀眾的心?，F(xiàn)在看來，觀眾的認可，就是對我們最大的肯定?！背萄喷瑫r表示，該劇的成功上演離不開團隊的通力協(xié)作和各方支持，正是這份力量讓演員能夠心無旁騖地投入演出。

　　蒲劇《昭君出塞》的成功首演，不僅是一次成功的藝術(shù)實踐，更是一次劇種經(jīng)典傳承與創(chuàng)新發(fā)展的精彩示范。它以蒲劇之“魂”重塑了昭君之“形”，讓這部尚派經(jīng)典在蒲劇的沃土中重獲新生，綻放出新的藝術(shù)光彩。

　　記者 亢亞莉 郭海琪