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以創(chuàng)新的姿態(tài)傳承戲劇藝術(shù)

——市眉戶劇團(tuán)赴西安演出《雷雨》《父親》側(cè)記

　　臨汾新聞網(wǎng)訊 為人民高歌，與時(shí)代同行。由陜西與天津、浙江、廣東、山西、甘肅、青海、寧夏、新疆等9省(市、區(qū))文化廳(局)聯(lián)合舉辦，陜西省振興秦腔辦公室、陜西廣播電視臺(tái)新聞?lì)l道承辦的“弘揚(yáng)傳統(tǒng)文化、堅(jiān)定文化自信——中國(guó)秦腔優(yōu)秀劇目會(huì)演”于10月8日至11月8日在陜西省西安市舉行。作為受邀單位，市眉戶劇團(tuán)排演的大型現(xiàn)代眉戶劇《雷雨》《父親》分別于10月24日和25日晚在西安人民劇院演出。演員藝術(shù)精湛，震撼心靈，好評(píng)如潮，盛況空前。動(dòng)人的音樂(lè)和優(yōu)美的唱腔給觀眾留下了深刻印象，為三秦大地的父老鄉(xiāng)親送上了優(yōu)質(zhì)的文化藝術(shù)大餐。陜西著名眉戶表演藝術(shù)家吳德說(shuō)：“感謝臨汾眉戶劇團(tuán)帶來(lái)這么好的戲。《雷雨》《父親》都十分精彩，唱腔自然流暢，人物表現(xiàn)得淋漓盡致，把真實(shí)的情感滲透到了人物角色中，演員一個(gè)個(gè)都光彩照人。兩部劇的整體效果達(dá)到了生活化的藝術(shù)美與抒情化的意境美?！敝袊?guó)秦腔優(yōu)秀劇目會(huì)演有力地證明，優(yōu)秀傳統(tǒng)文化是中華民族的魂，是人類文明的寶庫(kù)，是中國(guó)特色社會(huì)主義的沃土。中華民族的偉大復(fù)興不僅是物質(zhì)的復(fù)興，更是精神的復(fù)興。

　　10月24日晚19時(shí)45分，西安市北大街41號(hào)人民劇院座無(wú)虛席，大型現(xiàn)代眉戶劇《雷雨》即將拉開(kāi)帷幕，臺(tái)下不僅僅是觀眾，還有來(lái)自各省的評(píng)審和專業(yè)演員。話劇《雷雨》是精品，用小劇種眉戶去改編曹禺先生的《雷雨》，能成功嗎?能好看嗎?

《父親》劇照 沙志杰 攝

　　毫不夸張地說(shuō)，從開(kāi)場(chǎng)的一聲炸雷觀眾就被吸引住了?！独子辍非楣?jié)曲折，故事性強(qiáng)，富有傳奇色彩。接二連三的懸念沖突，使觀眾的情緒隨著劇情跌宕起伏，再加上眉戶曲調(diào)委婉動(dòng)聽(tīng)，具有令人聽(tīng)之入迷的藝術(shù)魅力。

　　《雷雨》所展示的一幕人生大悲劇，是命運(yùn)對(duì)人殘忍的作弄。分屬于兩個(gè)家庭里的8個(gè)人，由于周樸園在三十年前和侍萍的一段感情而被緊密地聯(lián)系在一起，并且其中又夾雜著紛繁復(fù)雜的人物關(guān)系和情感，比如周萍和四鳳，周萍和繁漪，周沖和四鳳，4個(gè)人之間就出現(xiàn)了三種交織在一起的感情。這樣密如網(wǎng)的人物關(guān)系是本劇傳奇色彩之所在，也使得整部劇高潮迭起，懸念迭出。劇情中周樸園和繁漪的沖突，周樸園和侍萍的關(guān)系，這兩條線索同時(shí)并存，彼此交織，使劇情緊張曲折，引人入勝。在三十年前舊景重現(xiàn)的基礎(chǔ)上，將戲劇矛盾推向高潮，爆發(fā)了一連串的慘劇。

　　由潘國(guó)梁扮演的周樸園神形兼?zhèn)洌蜩蛉缟?，是全劇的靈魂人物。舞臺(tái)上所呈現(xiàn)的一切都是因周樸園而起。他是周公館一系列悲劇的直接制造者，同時(shí)也是一個(gè)徹頭徹尾的悲劇人物。潘國(guó)梁從劇情出發(fā)，從人物關(guān)系出發(fā)，準(zhǔn)確刻畫(huà)人物，無(wú)論是演唱、道白還是表情、肢體語(yǔ)言都惟妙惟肖地烘托出周樸園專制、自私、冷酷、虛偽的人物特征。潘國(guó)梁不愧一位優(yōu)秀的表演藝術(shù)家，他完美演繹了周樸園的內(nèi)心世界，博得了在場(chǎng)觀眾一次次熱烈的掌聲。

　　繁漪，是一個(gè)被環(huán)境扭曲了人性的女人，是被情愛(ài)燒瘋了心的魅惑女人，是一個(gè)不好演的角色。但趙梅把曹禺筆下的繁漪演得出神入化，有一種獨(dú)特的神韻。每一段唱詞，每一段道白，每一個(gè)動(dòng)作都是“那一個(gè)人物”——外形高冷、內(nèi)心空虛的女人繁漪，每個(gè)情節(jié)都納入了人物命運(yùn)的一定軌跡，那種神經(jīng)質(zhì)的恐慌、壓抑、苦悶、無(wú)奈和紛亂的情感糾纏，趙梅刻畫(huà)得真實(shí)到位，使繁漪這個(gè)人物具有了明晰的層次和深度。繁漪的凄楚和悲痛，趙梅都挖掘出來(lái)了。她幽怨地唱道：“泥濘中腳難移，三步一跌一步三趨，猶如魂魄離了體，在陰陽(yáng)兩界飄迤!恨周萍昧天良忘恩負(fù)義，憤難泄怨難訴不堪負(fù)屈!恨不能借雷霆傾天裂地，只落得孤零零無(wú)助無(wú)倚!行行悲淚入夜雨，層層黑云壓天低!雷電不為消愁郁，風(fēng)雨卻來(lái)添悲凄?？蓱z盛夏雷雨夜，嗚咽風(fēng)聲掩人啼。心欲碎，夢(mèng)已去，腸若斷，命將熄;淚眼難辨來(lái)時(shí)路，痛將肝膽濺污泥!”繁漪拖著一副空殼一步一步地掙扎在回周公館的路上……臺(tái)下觀眾不斷報(bào)以熱烈的掌聲。

　　許愛(ài)英扮演的侍萍，一出場(chǎng)就在人物里面。侍萍，戲中的三號(hào)人物，劇中那些不期而遇和處處伏筆都是圍繞這個(gè)人物展開(kāi)的。骨肉分離卻以仇人的身份相見(jiàn)，兄妹手足卻迸發(fā)出了愛(ài)情的火花。倫理綱常的悖逆，導(dǎo)致周萍自殺，四鳳和周沖觸電身亡，繁漪發(fā)瘋，這個(gè)罪惡的家庭最終歸于毀滅。許愛(ài)英以其聲情并茂的細(xì)膩表演，細(xì)致入微地表現(xiàn)這個(gè)悲劇人物性格，分寸得當(dāng)?shù)卣故救宋锎藭r(shí)此地的心態(tài)和屬于這個(gè)人物獨(dú)特的言行，貼切、真實(shí)、自然。許愛(ài)英塑造了一個(gè)不卑不亢、針?shù)h相對(duì)、觸景生情、痛徹痛悟的可憐婦人形象。尤其是三十年后來(lái)到周家那場(chǎng)戲，揪著觀眾的心。她凄婉地唱道：“是天，是命，是天命對(duì)我的懲罰!三十年過(guò)去了，我就是餓死也不會(huì)來(lái)找你。可是，老天爺偏把我推到這兒來(lái)，讓我延續(xù)三十年前的噩夢(mèng)，天哪……命運(yùn)為什么這樣捉弄我呀!一腔苦水似浪涌，我恨天，我恨地，命如黃連天無(wú)情，三十年罪罰未終!恨當(dāng)初太年輕少慮多夢(mèng)，因懵懂把青春付于災(zāi)星。我為你連生兩個(gè)子，卻被你驅(qū)入茫茫雪夜中除夕夜，雪打燈，高墻內(nèi)外天兩重。朱門(mén)內(nèi)，你張燈結(jié)彩娶新歡?；囊袄铮夷_下無(wú)路淚結(jié)冰。懷里的孩子將斷命，墻內(nèi)的萍兒放哭聲。三十年，一場(chǎng)噩夢(mèng)終未醒，冤家路窄又相逢又相逢!”許愛(ài)英凄美柔婉的唱腔，悲情演繹了侍萍的內(nèi)心世界，以其聲情并茂的細(xì)膩表演，博得了觀眾分外熱烈的掌聲。

　　還有，由賈福林、許麗君、申建強(qiáng)、張瑞、劉武斌分別飾演的周萍、四鳳、魯貴、魯大海、周沖……一個(gè)個(gè)塑造得都非常出彩，是一串閃光的藝術(shù)形象。眉戶《雷雨》的藝術(shù)呈現(xiàn)，帶給觀眾難以忘懷的藝術(shù)享受。觀眾看得投入、過(guò)癮。舞臺(tái)上演員已經(jīng)謝幕了，臺(tái)下觀眾久久不肯離去。一撥一撥的觀眾追到后臺(tái)要求和演員合影簽名。有一位叫劉艷麗的觀眾拍著胸脯激動(dòng)地說(shuō)：“一個(gè)一個(gè)都演到骨子里了，特別出彩，都演得好，沒(méi)有不好的。今晚我太激動(dòng)了、太激動(dòng)了，我不想回家。”一位姓王的觀眾拉著潘國(guó)良的手激動(dòng)地說(shuō)：“十多年了，沒(méi)有看過(guò)這么好的戲，不是戲劇不行了，是好戲太少了。今晚這樣的戲百看不厭?！边€有一位觀眾說(shuō)：“如果曹禺先生還健在，坐在臺(tái)下看這部戲，也會(huì)贊不絕口。”

《雷雨》劇照 沙志杰 攝

　　10月25日晚19時(shí)45分，眉戶劇《父親》開(kāi)演。提前半小時(shí)記者來(lái)到西安市北大街41號(hào)人民劇院外，聚集的人群里有人一直問(wèn)：“有票嗎?誰(shuí)有票要賣(mài)?”真是一票難求。記者拿的出入證也不讓進(jìn)，說(shuō)今晚必須有票才能進(jìn)。沒(méi)辦法，記者才從后臺(tái)進(jìn)入演出會(huì)場(chǎng)。

　　這是戲劇的魅力，更是臨汾眉戶的魅力。

　　開(kāi)場(chǎng)了。西安市人民劇院內(nèi)上千人靜悄悄的。舞臺(tái)上，一棵大槐樹(shù)旁，牛耕田家院外，音樂(lè)聲中夾雜著吆喝聲：“油炸大麻花，山西糊辣辣湯!好吃不貴，后買(mǎi)先嘗?！泵と四棠讨艄张d高采烈地走來(lái)……《父親》以農(nóng)民工牛耕田的家庭生活為背景，以養(yǎng)女小春的命運(yùn)為主線，為人們講述了一個(gè)曾經(jīng)發(fā)生在我們身邊感人至深、催人淚下的故事。潘國(guó)梁扮演的父親牛耕田是一位普通得不能再普通的農(nóng)民工，善良、厚道，生活的重負(fù)又使得他木訥、遲鈍，一如魯迅筆下的中年閏土。正是這位老實(shí)厚道的父親在“抓鬮”一場(chǎng)戲中為偏心養(yǎng)女小春，舍親取義，卻玩起了蹩腳的狡黠。因而讓親生兒子小強(qiáng)一眼看破，頓生尷尬。

　　隨著劇情的深入，展開(kāi)沖突，起承轉(zhuǎn)合，層層推進(jìn)。牛耕田為給做透析的養(yǎng)女小春省錢(qián)治病，在工地上舍不得吃一點(diǎn)葷，當(dāng)大家笑話他“仔細(xì)”“會(huì)過(guò)光景”“舍不得吃肉”時(shí)，他急赤白臉地爭(zhēng)辯：“我不愛(ài)吃肉。”觀眾心里暗暗發(fā)酸，從他“強(qiáng)詞奪理”的搪塞中看到了“打掉了牙往肚里咽”的堅(jiān)韌與超人的忍受能力。

　　牛耕田，這位讓人心痛的父親，這位生活在社會(huì)底層的農(nóng)民工父親，為沒(méi)能使白發(fā)蒼蒼的母親安度晚年而內(nèi)疚，為沒(méi)能讓親生兒子上大學(xué)而慚愧，為無(wú)力支付醫(yī)療費(fèi)而感到對(duì)不起養(yǎng)女，他百般無(wú)奈偷偷賣(mài)血，直到最后義無(wú)反顧地為養(yǎng)女獻(xiàn)上自己的腎。故事圍繞父親和養(yǎng)女來(lái)展開(kāi)，充滿懸念，緊扣人心。潘國(guó)梁從心理刻畫(huà)到人物外形肢體語(yǔ)言，一舉手一投足，臺(tái)步、跑場(chǎng)，高興、生氣、煎熬、發(fā)愁，站立、干活、吃飯、走路……都那么符合人物特征，成功塑造了一位憨厚、訥樸、可敬可愛(ài)的父親。尤其是第五場(chǎng)父親尋找小春那場(chǎng)戲，那段雄渾有力的演唱把全劇推向高潮：“十八年前那一天，鵝毛大雪刺骨寒;你娘生你把命斷，你爸服刑在牢監(jiān)。你病餓交加無(wú)人管，我把你抱回家門(mén)前。在懷中你沒(méi)哭喊,小臉臉貼在我胸前,我就知咱父女今生有緣。為救你尋醫(yī)生我全鄉(xiāng)跑遍，為救你我越嶺又翻山。你睜開(kāi)雙眼露笑臉，全家人愁眉展心喜歡，自那時(shí)為父我暗發(fā)誓愿，抓養(yǎng)兒長(zhǎng)成人，我擔(dān)起這苦和難?！薄澳阍f(shuō)長(zhǎng)大后要把公家事干，掙了錢(qián)要給爸媽買(mǎi)新衣穿。你曾說(shuō)掙錢(qián)要給奶奶把病看，讓奶奶睜開(kāi)雙眼把美好的世界觀。你曾說(shuō)長(zhǎng)大要把咱家窮日子變，要讓爸媽幸福生活到百年。好容易盼你把大學(xué)念，知真情你卻鉆進(jìn)牛角尖?生絕望、走極端;拋親情、勸不還;你只想一死作了斷，全不念家人望眼穿。我十八年的心血、十八年的親情、十八年的熱望、十八年的祈盼化云煙!孩子啊!你，你，你一意孤行尋短見(jiàn)，拋下為父你心何安?”此時(shí)此刻，臺(tái)下觀眾一邊抹淚一邊鼓掌。潘國(guó)梁的真情表演徹底征服了觀眾，也讓觀眾過(guò)足了戲癮。

　　張?jiān)葡及缪莸拿と四棠逃醒腥?，很有感染力。她一定?duì)人物進(jìn)行了深入挖掘和藝術(shù)加工，才在舞臺(tái)上大放異彩。盲人主要靠肢體動(dòng)作來(lái)塑造，張?jiān)葡荚谖枧_(tái)上舉手投足都細(xì)膩地表現(xiàn)出了作為牛耕田母親和小強(qiáng)奶奶的情感世界。她的演唱也非常叫好，激蕩起觀眾陣陣情感波瀾。尤其是第四場(chǎng)知道耕田賣(mài)血時(shí)她邊在兒子身上捶打，邊字字血、聲聲淚地唱道:“耕田，你看咱這個(gè)家，有爸沒(méi)媽瞎眼的奶奶;老的老、病的病，全靠你哩!

　　你咋能干這事，糟踐自己的身子啊?耕田，媽知道你這樣做，是為了你的女兒，可媽我……也心疼我的兒啊!自從小春兒到咱家，你待她勝過(guò)親生娃;為娘我從沒(méi)說(shuō)二話，兒和女全都是咱的根芽。秀蘭不幸過(guò)世后，為娘我哭的雙眼瞎。兒啊，你當(dāng)爸又當(dāng)媽，全家的重?fù)?dān)將你壓。上學(xué)依了你，事事偏著她;為治小春病，啥錢(qián)你都舍得花?賣(mài)光家產(chǎn)娘不怪，你不該把性命往里搭。娘知你心疼你的女，難道說(shuō)我就不疼我的娃?你一旦身子垮、屋梁塌，九泉下見(jiàn)你爹我怎樣回答?”臺(tái)下報(bào)以雷鳴般的掌聲。

　　接下來(lái)牛耕田的悲情演唱又讓觀眾感情的閘門(mén)剎不住了，他唱道：“老娘親疼兒情化作熱淚灑，叫我耕田該說(shuō)啥!媽呀媽!抽點(diǎn)血兒身子不會(huì)垮，醫(yī)生說(shuō)還能降血壓，不是兒不顧這個(gè)家，見(jiàn)小春常想起她善良的媽，想當(dāng)年我爹爹突把病發(fā)，她獻(xiàn)血救我爹有恩于咱，小強(qiáng)兒雖委屈還有親爸爸，更有奶奶疼著他。小春兒無(wú)親人無(wú)人牽掛，我不偏她誰(shuí)偏她?終難忘小春媽臨終托孤的話?一句承諾千斤重啊，咱不能辜負(fù)了她九泉的媽!”我旁邊的一對(duì)中年夫婦不停地擦眼淚。

　　在《病房》一場(chǎng)戲中，手術(shù)成敗難料，父女生死未卜，二人充滿深情、聲淚俱下的對(duì)白、對(duì)唱更是感人至深，催人淚下。牛耕田為女兒梳頭時(shí)唱道：“不用梳子用爸的手，眼淚就是那梳頭的油……”唱出了人生的艱辛、生活的不易，唱出了這位父親“春蠶到死絲方盡，蠟燭成灰淚始干”的高風(fēng)亮節(jié)。這部戲，我在臨汾已看過(guò)不下五遍，此時(shí)此刻我在西安人民劇場(chǎng)再一次看還是淚流滿面。

　　賈福林、王倩、張健分別扮演的高麥山、小春、小強(qiáng)都很出彩?！陡赣H》在兩個(gè)小時(shí)的演出過(guò)程中，觀眾的掌聲不下三十次，受歡迎程度超過(guò)了《雷雨》。演員謝幕后，觀眾一撥一撥涌向后臺(tái)，把演員圍得水泄不通，要求合影留念，使他們遲遲卸不了妝。甘肅定西一位70多歲叫張春玲的戲迷從網(wǎng)上買(mǎi)上票專程趕來(lái)。她說(shuō)：“太精彩了，太精彩了，我看得很過(guò)癮?！?/p>

　　組委會(huì)評(píng)審高字民說(shuō)：“沒(méi)想到《父親》比《雷雨》還好看。這個(gè)劇團(tuán)有精氣神、有創(chuàng)造力、有眼光、有創(chuàng)意!看《父親》我更多不是以評(píng)審的身份而是以普通觀眾的感受來(lái)看戲的，情感隨情節(jié)起伏，幾度眼眶濕潤(rùn)，備受感動(dòng)和感染。這是一個(gè)表現(xiàn)普通人家長(zhǎng)里短、世情人倫的小題材、小故事，但卻演繹出了大境界、大情懷。”

　　評(píng)論家翟志榮說(shuō)：“最初看到節(jié)目單時(shí)，我懷疑用所謂小劇種去改編曹禺先生的《雷雨》，能好看嗎?看過(guò)后，唱詞編得合乎劇情、合乎人物，佩服編劇功力。演員沒(méi)有不出彩的，尤其是潘國(guó)梁在《父親》中的表現(xiàn)，沒(méi)有欠缺和不足，可以說(shuō)無(wú)懈可擊，達(dá)到了‘增之一分則長(zhǎng)、損之一分則短’的極高境界?！弊髑摇⒀葑嗉覐埿聭颜f(shuō)：“很震撼，看了臨汾眉戶劇團(tuán)這兩場(chǎng)戲，晚上睡不著覺(jué)。演員演得精細(xì)，每個(gè)演員出來(lái)都是角色本身，每一個(gè)人都在戲里面。觀眾看得很舒服、很陶醉。我認(rèn)為，眉戶《雷雨》比話劇、京劇的版本好看，制作精良，風(fēng)格大氣，沒(méi)有做作，恰如其分，戲打磨得好，傳承了經(jīng)典精髓。音樂(lè)寫(xiě)得好，大氣有特色?！?/p>

　　市眉戶劇團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)潘國(guó)梁在陜西省文化廳組織的座談會(huì)上說(shuō)：“為人民創(chuàng)作，為人民演戲，不僅是時(shí)代對(duì)文藝工作者的深情呼喚，也是歷史賦予文藝工作者的崇高使命。我們要精益求精，潛心磨礪，創(chuàng)作更多謳歌黨、謳歌祖國(guó)、謳歌人民、謳歌英雄的精品力作，用藝術(shù)的力量溫暖人、鼓舞人、啟迪人。我們要擔(dān)負(fù)起新的戲曲文化使命，以傳統(tǒng)戲曲傳承創(chuàng)新為目標(biāo)，積極推進(jìn)新劇目創(chuàng)排，致力于通過(guò)更多有筋骨、有道德、有溫度的文藝作品，書(shū)寫(xiě)和記錄人民的偉大實(shí)踐。”

　　記者 胡麗麗