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（一）

趙本山的徒弟小沈陽在2009年春晚一夜成名?，F(xiàn)今，若以受歡迎程度論，幾乎就是藝術(shù)界第一明星。這不免使我產(chǎn)生些困惑和憂慮。我看過小沈陽的表演，覺得盡管他在傳統(tǒng)二人轉(zhuǎn)的基礎上，又添加了流行歌曲、現(xiàn)代模仿秀，以及馬戲團雜耍等元素，但本質(zhì)上依舊屬于那種離庸俗、低俗文化只有一步之遙的通俗文化。給出這樣的評判，王小波所說的表現(xiàn)形式不夠精湛是一個理由，更主要還在于：其內(nèi)容只能滿足人們低層次的需求，甚至多停留在使用簡單、粗糙的手法撩撥觀眾感官愉悅的層面；其特征是娛樂至上，多以農(nóng)民的眼光欣賞、審視甚至批判這個變化中的世界，語出驚人地自虐、自嘲、自吹、虐人，更離不開兩性話題。這樣的藝術(shù)不代表通俗文化的發(fā)展方向，因為通俗文化應注意接受高雅藝術(shù)的影響和引導，而高雅藝術(shù)，應該是原創(chuàng)的、高超的、優(yōu)雅的和精致的；應該含有對真的沉思與眷戀，對善的追求與再造，對美的渴望與沖動；應該讓人的靈魂得到洗禮，精神得到升華。

（二）

馬克思曾說，人的本質(zhì)是在他所追求的對象上面顯示出來的。同理，一個民族的文化品位，也主要在其欣賞的對象上得到顯示。小沈陽的表演既沒有小資式的卿卿我我和風花雪夜，也不反映中產(chǎn)階級對心靈自由的向往、對公平與正義的堅持，以及對溫和的、優(yōu)雅的和理性世界孜孜不倦的追求，更缺乏內(nèi)在的張力，以及大慈、大智、大愛的弘揚，偏一路走紅，至今勢頭不減。

這表明我國現(xiàn)代化雖然在物質(zhì)層面取得舉世矚目的成就，但在精神文化層面還略顯蒼白和孱弱：與經(jīng)濟社會的發(fā)展相比，各個階層的文化素質(zhì)和審美水平未能得到相應的提升。農(nóng)村人喜歡小沈陽，合乎情理。趙本山就聲稱：“我們要親近大俗。中國有9億農(nóng)民，真正雅的并不多?！倍S多城里人，包括小資和中產(chǎn)階級，也喜歡小沈陽，則有些匪夷所思，只能說雖然他們的生態(tài)屬于都市，但心態(tài)還屬于鄉(xiāng)村；他們在文化藝術(shù)方面的消費理念和偏好有欠成熟；他們的思維習慣和行為方式與現(xiàn)代社會的要求之間存在差距。

小沈陽現(xiàn)象產(chǎn)生的社會基礎及其必然性在于：改革開放以來，我國經(jīng)濟社會迅猛發(fā)展，在30多年的時間里就完成了歷史上西方國家?guī)装倌瓴磐瓿傻默F(xiàn)代化歷程。在這個千古未有的大變局中，大多數(shù)人都快速經(jīng)歷了從“革命語境”到“利益語境”的回歸，而許多人，更是以難以想象的速度完成了農(nóng)民到市民身份的轉(zhuǎn)換。這注定了他們要脫胎換骨、成為合格的市民，還需要一段時間。

（三）

一個正常發(fā)展的社會，不同階層的人欣賞不同的藝術(shù)。在目前中國，不同人群的審美觀高度趨同，還在于藝術(shù)家的“缺位”和某些知識精英的媚俗。近年來，隨著物質(zhì)生活水平的提高，人們的精神需求也隨之增長；他們的文化和審美觀念，也亟待通過欣賞高雅藝術(shù)和貼近高雅的通俗藝術(shù)，提升到一個新的檔次和水平。令人遺憾的是，我們的藝術(shù)家們，未能根據(jù)社會多元分化的需要，創(chuàng)作出種類豐富、能夠最大限度地拓展和延伸人民的精神審美世界，將觀眾引向更高、更遠境界的藝術(shù)作品。俗文化的走紅，表明社會轉(zhuǎn)型期大眾在精神文化需要的滿足方面出現(xiàn)嚴重饑荒。

藝術(shù)家未能創(chuàng)作出通俗文化和高雅文化的精品，固然有能力不足的限制，但更重要的原因恐怕在于職業(yè)操守和敬業(yè)精神的缺失。為了賺取票房，許多人不惜把藝術(shù)家混同于一般老百姓；更有媒體和學術(shù)界的一些精英，以一種真?zhèn)坞y辨的民粹主義面目現(xiàn)身，對有低俗傾向的俗文化的濫觴，起到了推波助瀾的作用。

我贊同錢理群的觀點：“即使是最好的大眾文化、流行文化，也是顯示一個時代文化的平均數(shù)。如果完全沉迷于其中，拜倒于它，迎合它，進而為它所控制，那必然導致思想和文化的平庸化。”以小沈陽為代表的俗文化走紅，的確有對虛假的神圣和崇高再度消解，使藝術(shù)再次回到人性和原生態(tài)的功能，但如果藝術(shù)家在這種現(xiàn)象面前不能保持足夠的理智，隨波逐流，縱容社會文化從一個極端走向另一個極端，無疑要承擔現(xiàn)代化進程中不可或缺的神圣和崇高也一道消解的風險。

（四）

關(guān)于小沈陽現(xiàn)象，目前知識文化界存在兩種看法。一種認為，小沈陽的表演為大眾所贊賞，因此就是好的。這個主張乍看起來似乎不錯，但深究起來則存在忽視考察多數(shù)人的構(gòu)成的缺陷。其實，“多數(shù)人原則”并非放之四海而皆準。能給多數(shù)群眾帶來快樂，得到廣泛“擁護”的作品，確能賺錢，但未必就是佳作。還有人說，現(xiàn)在西方發(fā)達國家就是大眾文化占主流，批量化、商品化、通俗化、平面化和大眾化，是西方社會文化發(fā)展的主格調(diào)。這一觀點忽視了關(guān)鍵的一條：西方社會已經(jīng)進入后現(xiàn)代，西方的大眾早已成為新中間大眾階層，而非勞苦大眾。早在若干年前，他們就已經(jīng)形成了中產(chǎn)階級的消費習慣：看書讀報、喝咖啡、聽音樂、旅游、做志愿者，等等。有些人根本就不看電視。

另一種觀點認為，小沈陽和二人轉(zhuǎn)是民間藝術(shù)，而來自民間的，生命力就旺盛。話說得也有理，但具體情況也應具體分析。我國的現(xiàn)代化進程正在突飛猛進，民間在日益分化，成分在不斷變化。社會基礎發(fā)生改變后，流行的和通俗的文化也必將發(fā)生改變。趙本山已經(jīng)在春晚上火了近20年?，F(xiàn)在，他很希望小沈陽在他之后繼續(xù)火下去。但鑒于明天的大眾應該和今天的大眾有所區(qū)別，小沈陽現(xiàn)象能夠持續(xù)多久？還真成問題。（中國青年報 李文）

來源：新華網(wǎng)

 

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